Устная история Сэддл-Крик

С момента бума независимых звукозаписывающих компаний в 1980-х годах со всех уголков мира появились сотни новых инди-лейблов, каждый из которых пытается оставить свой след. Миссия обычно одна и та же: привлечь людей к хорошей музыке, помочь начинающим музыкантам добиться успеха и, возможно, заработать немного денег (хотя выход на уровень безубыточности обычно более реален). Для достижения такого рода творческой реализации практически необходима преданная своему делу команда, готовая пожертвовать своим свободным временем и энергией.

Тридцать лет назад группа друзей и коллег из Омахи, штат Небраска, собиралась сделать все возможное, чтобы поделиться своей музыкой и искусством с миром — даже если этот мир существовал полностью в пределах города Омаха.

Читать далее: 11 LGBTQIA+ и лейблов, принадлежащих женщинам, которые меняют музыкальную индустрию

В наши дни Saddle Creek может показаться звездой на независимой музыкальной сцене, основав такие группы и исполнителей, как Big Thief, Feeble Little Horses и Indigo De Souza, но, как и большинство вещей, его происхождение лежит в тяжелой работе преданного своему делу человека. немного.

Чтобы отпраздновать 30-летие Saddle Creek, Alternative Press встретилась с некоторыми из ключевых игроков, оглядываясь назад на скромное начало лейбла и на то, как он вырос за последние три десятилетия.

История происхождения: Ручей течет глубоко

Группа Saddle Creek, родившаяся в Омахе в 1993 году, собрала группу друзей, стремящихся донести свою музыку до мира.

РОББ НАНСЕЛ (президент и владелец Saddle Creek): Лейбл зародился в Омахе как скорее концептуальный проект. Это была просто группа наших друзей, которые были поклонниками музыки, которая играла там в то время, и хотели создать что-то, что имело бы общность, дух товарищества и тому подобное.

ЗАК НИППЕР (графический дизайнер/художник Сэддл-Крик): Омаха была просто маленьким городком, где мы все знали друг друга. Я дружил с людьми и просто участвовал в этом, просто зная всех этих парней. Я встретил Конора [оберста] впервые, когда ему было около 12 или около того.

НАНСЕЛЬ: Мы были просто школьными друзьями, игравшими в группах, а потом начали выпускать кассеты, семидюймовки и все такое. Первым делом была сольная кассета Конора Оберста, за ней последовала группа под названием Slowdown Virginia, в которую входило множество ребят, которые впоследствии сформировали Cursive. Мы с Майком Могисом вместе посещали занятия по предпринимательству, и именно тогда мы решили по-настоящему заняться лейблом и распространять его по всей стране. До этого момента мы были скорее консигнационным лейблом, делавшим все на местном уровне, и носили название Lumberjack Records. Когда мы начали распространять альбом на национальном уровне, мы столкнулись с несколькими людьми, которые были сбиты с толку, потому что там уже был дистрибьютор Lumberjack, поэтому мы сменили его на Saddle Creek Records. Сэддл-Крик — это дорога, проходящая через Омаху. Омаха представляет собой сетку, и все улицы очень прямые, но Сэддл-Крик — единственная улица, которая как бы изгибается через центр города.

ЩИПЦЫ: Вначале Saddle Creek просто выпускал вещи, чтобы их распространить. Никто не зарабатывал денег. Во многом это было безубыточное предложение. Когда я познакомился с Конором поближе, примерно в то время, когда он выпускал «Letting Off The Happiness», он попросил меня сделать шелкографию для обложки пластинки. Я не взял с него ничего, потому что никто не зарабатывал никаких денег.

НАНСЕЛЬ:На тот момент у нас не было персонала, поэтому все ложилось на тех немногих людей, которые были там, которыми в то время были Майк и я.

ЩИПЦЫ:Когда я впервые делал материал и приносил его Роббу, он работал у себя в квартире и выполнял практически всю работу для лейбла.

НАНСЕЛЬ:После окончания колледжа я устроился на постоянную работу, занимаясь графическим дизайном, поэтому с рассвета работал над вещами в Сэддл-Крик, а затем работал там во вторую смену с 2 до 10. Это стало своего рода неустойчивым.